Patricia del Pozo (Sevilla, 1969) es una de las consejeras andaluzas que más kilómetros ha realizado en esta legislatura. Pese a que su presupuesto es el más corto de todo el Consejo de Gobierno de Juanma Moreno, la política sevillana asegura que su parcela es rica en patrimonio. Cuidarlo y ponerlo en valor ha sido su gran empeño en estos últimos años, con el desbloqueo de proyectos truncados como el de las Atarazanas, la ampliación del Museo de Bellas Artes de Sevilla o la aprobación de la Ley del Flamenco.-¿Cree que el nivel de visitas del Museo de Bellas Artes de Sevilla está a la altura de la segunda pinacoteca de España?-Desde que existen registros, el Bellas Artes de Sevilla tiene su récord en más de 400.000 visitantes anuales, coincidiendo con el Año Murillo. El año pasado se alcanzaron más de 324.000, por lo que es un dato muy bueno, ¿Que hay posibilidad de crecimiento? Sin duda. Voy a dar un ejemplo. Sólo la exposición de la Caridad lleva en cinco meses y medio 119.000 visitas. Entonces, el Bellas Artes está en un crecimiento importante. Con la cantidad de visitantes que recibe Sevilla, la verdad que ese número puede crecer. En Andalucía recibimos en el año 2024, 36,2 millones de turistas de los cuales prácticamente la mitad vienen precisamente a visitar nuestra cultura, a ver nuestros museos, a disfrutar del flamenco, a ir a los yacimientos... La Alhambra, por ejemplo, está ya prácticamente en el límite, aunque hay algo de margen, pero tiene una restricción por la UNESCO de 2.763.000 visitas. Eso supone unas 7.500 visitas diarias aproximadamente de media durante todo el año (sólo cierra dos días).-Por lo que se hace necesaria la ampliación. -Claro, esa es la consecuencia que se deduce, hace falta más espacio. En 2023, el dato total de visitas fue de 286.363; en el 24, 324. 983. Y los últimos datos de este año actualizados a 1 de septiembre es de 253.821, por lo que esperamos alcanzar la cifra del año pasado. Además, está el aliciente de la exposición de los Bécquer y la Navidad.-Acercar los museos al público ha sido otro de sus estandartes de esta legislatura.-Mi cabeza está siempre como un avión. Yo no entendía por qué teniendo un Museo Picasso en Andalucía que es una maravilla, las obras no podían ir al resto de las provincias. Teníamos que trabajar para hacer exposiciones compartidas e itinerar. ¿Cómo es posible que los Picassos no se hayan visto en Almería o en Huelva? Ya en la pasada legislatura en el Bellas Artes de Sevilla hicimos la primera exposición de Picasso en diálogo con los maestros del Barroco. Fue un éxito. Después, en esta legislatura hemos ido al Bellas Artes de Granada, no solo hemos llevado a Picasso para que dialogue con los antiguos, sino que nos hemos llevado a Jeff Koons, que es uno de los mejores artistas de arte contemporáneo a nivel internacional. Ahora estamos en Almería, donde Picasso dialoga con Miquel Barceló, y también iremos a Cádiz. En este caso hemos elegido la cerámica como elemento artístico porque probablemente es el más simple y el que tiene miles de años. En Huelva quiero dialogar con Tartessos y en Jaén quiero dialogar con los Íberos. Y en Córdoba, pues a ver qué se nos ocurre con el Califato Omeya, supongo. -¿Se ha descartado abrir la exposición del Arqueológico de Sevilla en Santa Inés mientras dura la obra del Museo?-Con lo de Santa Inés hemos tenido una mala suerte tremenda. Y de verdad le digo que tanto en esta legislatura como en la legislatura pasada, los proyectos que han tenido un frenazo nunca ha sido como consecuencia de que no se hayan planificado o de que no hubiese presupuesto. Aquí todo lo que se ha hecho ha salido con su presupuesto y si no, no sale. Pero en Santa Inés nos ha pasado de todo. La empresa que ganó la licitación paró, decidió que no seguía, dejó la obra de Santa Inés cuando llevábamos casi un 50% de ejecución. No se puede contratar a otra inmediatamente, eso lo puedes hacer tú como privado, pero cuando eres una administración pública primero tienes que resolver el contrato con la persona que deja la obra. La resolución del contrato lleva una tramitación administrativa que va al Consejo Consultivo de Andalucía y ahí ya se pierden 6, 7, 8 meses. Cuando te viene de vuelta la conformidad con el Consejo Consultivo y puede rescindir ya el contrato con la empresa y cerrar esa etapa y volver a licitar un nuevo proyecto de terminación de obra. Y después vamos a supervisión. Es decir, desde que este señor abandona la obra hasta que tú vuelves a ver una grúa en Santa Inés han podido pasar dos años. ¿Hay derecho a eso? ¿Es por falta de dinero? No. ¿Es por falta de ganas? No. Ese es el procedimiento administrativo. Por eso digo, yo no pienso descartar nada. No voy a tirar la toalla nunca. «Con Santa Inés hemos tenido una mala suerte tremenda, pero los proyectos que han tenido un frenazo no se ha debido a falta de planificación o presupuesto»-¿Pero compensa?-Santa Inés lo vamos a terminar, vamos, como dos y dos son cuatro y si no lo termino yo, el que venga o la que venga lo tendrá que terminar. Después de lo que hemos pasado para sacarlo del agujero, ni hablar se descarta. Además, como la obra del Arqueológico se ha retrasado porque inicialmente dijeron 27, después 28 y vamos ya por el 29, pues hay un poquito de margen. En el peor de los casos, Santa Inés estará terminado a finales del 27, pues tenemos todo el 28 para aprovechar. De hecho, tenemos preparadas las piezas. Entonces, es verdad que no he cumplido en plazo, que yo quería haber quería haberlo tenido ya, pero hemos tenido mala suerte.-Es la misma empresa del Museo de Flamenco de Jerez. ¿Para cuándo estará?-El Museo Flamenco podía estar ya, me da hasta coraje. Pero bueno, ya se ha sacado la licitación de la terminación y ya lleva su hoja de ruta, pero cuánto tiempo hemos perdido, por Dios. Y ahora me afean los grupos de la oposición que he puesto una anualidad para el 26 de 600.000 euros y me dicen que eso es una miseria. Pero vamos a ver, cada obra tiene su anualidad y en este caso no me va a dar tiempo a ejecutar más, porque si las obras en el Museo del Flamenco las retomamos en el último trimestre del año, imagínate que ya se hace la licitación de obras, se adjudica la empresa, por más que corra, va a tener muy poco margen en este año.-Retomando el tema del arte, ¿qué va a pasar con el San Pedro Penitente?-Hace poco le escribí una carta al ministro Urtasun con este tema y el otro día que le vi se lo volví a decir. Le he dicho que si el litigio con Abengoa se resuelve a favor del Estado lo deposite en el Bellas Artes de Sevilla, que no se lo vaya a llevar al Prado, que lo deje en Sevilla. Y él lo entiende, ese cuadro no puede salir ya no de Andalucía, sino de Sevilla.«No se puede recordar a la Generación del 27 desde la discordia» -¿Cuáles son las líneas de trabajo de la Consejería de Cultura para la conmemoración de la Generación del 27? -El centenario de la Generación del 27 lo va a comisariar Eva Díaz Pérez. Hay dos pilares importantes para mí para que todo salga bien. Uno, trabajar con los artistas de la generación del 27, es decir, trabajar con las fundaciones, las asociaciones, las entidades que representan a los artistas de la generación del 27, porque son los que tienen el mayor legado y los que tienen la transmisión de lo invisible, la transmisión de esa amistad, esa complicidad, ese rollo que tenía la generación del 27. Y el otro, trabajar con todos. Es decir, si el Ayuntamiento de Sevilla me hace una propuesta y me encaja, perfecto. Si viene la Universidad, el ministerio, una fundación... Ahora en el primer trimestre del año abrimos la biblioteca de José Caballero y ponemos a disposición todos los volúmenes para que los investigadores puedan consultarlos. Nos hemos hermanado con la Fundación Alberti, con la Fundación Zenobia y Juan Ramón Jiménez, precisamente para poner en valor la amistad, la complicidad que había entre Alberti y Juan Ramón Jiménez que se admiraba profundamente. Tú no puedes conmemorar una Generación del 27 desde la discordia, desde la exclusión, desde la división, porque entonces estarás rememorando o estarás gestionando un centenario o una conmemoración que será la que sea, pero nunca será la del 27. Eva tiene unas líneas de trabajo que me gustan mucho. Una es la tauromaquia, que me parece fundamental y también por la figura de Sánchez Mejías. Otra de las líneas está dirigida a los jóvenes artistas actuales. Y luego la última consigna que hemos hablado tiene que ver con el hecho de que el 27 fue la edad de plata no sólo de la literatura, sino de la cultura española. Fue una revolución, un huracán que recorrió España de arriba a abajo y de este a oeste en la pintura, la filosofía, y por supuesto la literatura. Así, la conmemoración debe implicar a toda la consejería. Es decir, en el 27 pues los conciertos que se hagan o una buena parte de los conciertos que hagan nuestras orquestas estarán relacionados con los autores del 27, al igual que las exposiciones. El 27 tiene que ser como una línea de trabajo que envuelve a todas las disciplinas que están en el entorno de cultura y patrimonio y así lo vamos a tratar. -Precisamente la nula inversión del Ministerio de Cultura para adquirir obra para los museos andaluces ha sido uno de los principales agravios del gobierno de Pedro Sánchez con Andalucía.-Bueno, ese dato es demoledor. A mí me da hasta vergüenza decirlo, la verdad. Nosotros somos pobres de solemnidad, pero somos unas hormiguitas incansables. Y yo todos los años, cuando se va acercando a final de año pregunto por el presupuesto que queda para poder comprar. Estamos pendientes de todas las subastas, y todos los años procuramos ampliar en todos los museos para seguir incrementando el patrimonio.El ministerio, entre los años 23 y 24 ha invertido más de 29 millones de euros en compra de obra de arte. Eso está muy bien, yo no criticaré nunca que si tienen ese dinero sigan ampliando el patrimonio nacional siempre que tengas tus colectivos cubiertos. Lo que no puedes hacer es comprar obras de arte y no sacar las ayudas de la danza. En estos dos años han invertido 29 millones de euros para comprar 450 obras de arte y no han depositado ninguna en Andalucía. Yo se lo he dicho al ministro, esto no puede ser de ninguna de las maneras. Y lo que más dolor me produce es que muchas de ellas están vinculadas con nuestra tierra.-Hace más de un año su consejería estableció contacto con el Metropolitan de Nueva York y la Hispanic Society. ¿Ha materializado en algo esa relación?-Seguimos trabajando, nuestra directora de Museos tiene buen contacto tanto con la Hispanic Society como con el Metropolitan, contactos que se hicieron allí y ellos estaban interesados en un tema relacionado con las artistas, con las escritoras, con las mujeres en relación con la Alhambra. Como una mirada en femenino a través de la historia, del impacto que causa sobre las artistas el monumento nazarí. Además es una de nuestras líneas de investigación en el conjunto monumental. Estamos apostando mucho por hacer exposiciones que demuestren cómo la Alhambra ha inspirado a los distintos escritores y a los distintos artistas en sus producciones. Por ejemplo, la exposición de Santiago Rusiñol.Y en Estados Unidos están interesados en hacer una especie de exposición que tuviera como protagonistas a escritoras y artistas que habían visitado el conjunto monumental y que la inspiración del conjunto monumental le había servido para producir. Entonces, en esa estamos, pero sería para hacerla allí. Pero está todavía muy embrionario, es algo que se está explorando. -La Fundación Cajasol va a colaborar con la Hispanic Society para la musealización de las Atarazanas, ¿qué le parece? -Me parece una línea de trabajo fantástica. Él lo ha dicho públicamente y también me lo comentó porque al menos tenemos que conocer el proyecto y opinar un poco, hay una comisión de seguimiento. Me parece perfecto porque esa es la esencia de las Atarazanas, el diálogo permanente con la otra orilla del Atlántico.-También respalda la idea de la internacionalización del museo.-Claro, las Atarazanas de por sí es un monumento que nació con vocación internacional. Para mantener precisamente esa esencia universal, lo ideal es que en sus contenidos esté precisamente esa conexión internacional. Si existe un convenio con la Hispanic, las Atarazanas se van a conocer en todo el continente americano. Yo creo que esa debe ser la finalidad. Normalmente tienes que vincular el contenido a lo que el edificio te está diciendo. Es como el Bellas Artes en el Convento de la Merced. Ya de por sí tiene un vínculo con la etapa que luego tiene en sus tripas. Es verdad que lo contrario no es imposible. Tú puedes tener un edificio del siglo XIII y a lo mejor dentro un museo de arte contemporáneo. Puede pasar, que haya una fusión diferente, pero en el caso de las Atarazanas yo creo que su contenido tiene que hacer gala de su historia. «El Plan Estratégico del Flamenco marca una hoja de ruta, gobierne quien gobierne, está para cumplirlo»-¿De qué proyecto se siente más orgullosa como consejera, de las Atarazanas, de la Ley del Flamenco...?-La Ley del flamenco ha sido para mí uno de los grandes hitos de esta legislatura. Y a mí, personalmente, me ha producido muchísima satisfacción porque yo tengo mucha vinculación con el flamenco. Y yo era consciente de que esa disposición estatutaria no estaba debidamente desarrollada. Y que si teníamos la competencia estatutaria no se podía entender cómo un patrimonio de la humanidad que es adorado en el mundo entero, no tuviera una norma de máximo rango normativo para su garantía, para blindarlo, para protegerlo, para difundirlo, gobierne quien gobierne. Nunca, lo he entendido. Yo sabía que era una de las grandes asignaturas pendientes, lo tenía clarísimo, de hecho cuando estaba en la oposición pedí la ley a través de una proposición de ley. Mi padre, que es una persona muy vinculada al flamenco, uno de los fundadores de la Bienal de Flamenco de Sevilla, siempre me lo decía, pero incluso antes de llegar a ser consejera: «Ay, Patricia, por Dios, que no me muera yo sin conocer la Ley del Flamenco de Andalucía. Necesitamos una ley para que proteja a las peñas flamencas, una ley que entienda que los niños tienen que conocer el flamenco. Y ya cuando llegué a la consejería empezamos el diálogo con los sectores, empezamos a elaborar los primeros borradores y se aprobó antes de que mi padre muriera. Él vino al pleno del Parlamento cuando se aprobó la Ley del Flamenco y se emocionó muchísimo.Y desde el punto de vista patrimonial, las Atarazanas, la Alcazaba de Almería, San Isidoro. Es que son tantas cosas... y desde el punto de vista de los colectivos, lo del arte sacro, las bandas de música, sectores tan olvidados. Creo que en estos seis años hemos dejado un legado muy digno. Con las Atarazanas, por ejemplo. Han pasado tres presidentes de la Junta de Andalucía, cinco consejeros de Cultura, 32 años desde la compra, ha estado judicializado, y no había narices de sacarlo adelante. Por eso me siento orgullosa de haber participado, ha sido la labor de un gran equipo y que hemos acercado posturas todos. Los concesionarios, nosotros, todos los colectivos, los que tenían más, o sea, hemos hecho un esfuerzo todos de generosidad para buscar el punto de equilibrio.-¿En qué consiste el Plan Estratégico del Flamenco?-Es una hoja de ruta, es lo que nos ordena. Gobierne quien gobierne. Ahora hay un documento que sale del sector que te dice, primero un diagnóstico de cómo están las cosas y luego las líneas de trabajo. Por poner un ejemplo. Si ahora hay una asignatura optativa en la ESO, pues además de ser una asignatura optativa, que en música, por ejemplo, tengan un currículo específico de flamenco todos los colegios. Y lo tenemos que conseguir poco a poco, claro, los profesores de música tienen que prepararse. Otro caso. Tenemos que conseguir que la línea de apoyo a los festivales, por ejemplo, que está ahora en 200.000 euros, pues de aquí a seis años la dupliquemos. En difusión del flamenco tenemos que intentar en los próximos sies años llegar a más, internacionalizar, y estos son los hitos que tenemos que hacer. Así es, una hoja de ruta con distintos ejes. Educación, promoción, fomento, conservación... -¿Pero será de cumplimiento obligatorio o es solamente un plan de máximos?-Esto trae sus actuaciones y trae su dinero. Tiene su financiación. Si no, es imposible. Se va a aprobar ya y a partir de entonces entra en vigor por seis años. Marca el camino totalmente consensuado con los que saben. Ya está, vamos para adelante y ahora es una hoja de ruta, evidentemente gobierne quien gobierne, porque si el plan estratégico está aprobado, el plan estratégico está para cumplirlo. Y yo creo que ese es otro buen legado. Continúe yo o no, yo no soy la importante en esta ecuación.